《中国戏曲大事辑要(1949—2009)》（上下）是中国戏曲研究资源信息丛书之一种。本书按照时间顺序，系统扼要并且忠实地记载了戏曲艺术在1949年至2009年这一历史时期所发生的重大事件，不仅具有较高的史料价值，同时，也从宏观和微观两个层面展示出了戏曲艺术的发展脉络以及与各方面事件之间的关联，因此，使得本书对于戏曲研究和爱好者又具有较好的文献价值和参考价值。 

目 录上

1949年 / 1

1950年 / 12

1951年 / 24

1952年 / 33

1953年 / 38

1954年 / 46

1955年 / 61

1956年 / 69

1957年 / 78

1958年 / 97

1959年 / 119

1960年 / 137

1961年 / 160

1962年 / 173

1963年 / 187

1964年 / 196

1965年 / 209

1966年 / 218

1967年 / 220

1968年 / 224

1969年 / 226

1970年 / 227

1971年 / 228

1972年 / 229

1973年 / 231

1974年 / 233

1975年 / 235

1976年 / 237

1977年 / 239

1978年 / 241

1979年 / 247

1980年 / 255

1981年 / 263

1982年 / 276

1983年 / 283

1984年 / 298

1985年 / 326

1986年 / 353

1987年 / 378

1988年 / 394

1989年 / 401

目 录下

1990年 / 407

1991年 / 413

1992年 / 422

1993年 / 438

1994年 / 446

1995年 / 459

1996年 / 469

1997年 / 482

1998年 / 490

1999年 / 500

2000年 / 505

2001年 / 535

2002年 / 548

2003年 / 558

2004年 / 568

2005年 / 599

2006年 / 633

2007年 / 659

2008年 / 685

2009年 / 705

后　记 / 725

杨秀峰,文学硕士,中国戏曲学院导演系教师。2007年7月-2009年11月就职于中国戏曲学院教务处;2009年11月至今就职于中国戏曲学院导演系。

后　记

2010年5月8日，《中国京剧教学与研究数字资源建设》项目正式启动了。我接到了两个子课题的工作任务，《中国戏曲大事辑要（1949—2009）》即是其中之一。经过数次与课题负责人杜长胜教授的交流探讨，并且查看了大量不同领域的大事记的研究模式之后，基本确定了我们的研究应该朝着“全面性、重点性”的方向，按照时间顺序，系统扼要并且忠实地记载戏曲艺术在一定历史时期中所发生的重大事件；它的意义不仅在于其本身所具有的史料价值，同时也在宏观和微观两个层面展示出它的发展脉络以及各方面事件之间的关联。而接下来我们的工作重点就是确定大事的范围及其表述方法。

2011年，在基本完成了《中国戏曲电影和获奖戏曲电视剧总目（1905— 2009）》项目之后，我带着当时还是在校学生的刁飞、马骅、王见霞、王静、冯玉玉、宁莹、毕筱旭、张婧、胡坤龙、赵茜、郭梦寻、薛晶等同学走进学院图书馆，按照年代线索查阅馆藏的杂志、报纸中的大事件，并一一记下。这是文献研究的常用方法，虽费时费事但事件内容却极为翔实丰富，在近一年的研究过程中，我们与再也不可触摸到的人和事交流着，感受着不同时期的戏曲事件，体味着各个时期的戏曲艺术氛围，这是一种奇妙的探访旅程。终于在2012年年末，这本《大事辑要》初现雏形，约有90万字。 

这本书的编著得到了各位学界前辈的指导和帮助。周传家教授曾花费了近两个月的时间审看稿子，并用文字的形式对内容、格式、表述等各个方面给予了很多意见和建议，特别是对“大事件”的选择更加明确；主编杜长胜教授也认真审看初稿，并期望在表述上更为严谨细致，标出事件原始记录的来源，对于一些重要人物和关键词可以有扩展性的内容呈现。于是，在第二次修改中我们大量删减了旁枝末节的事件内容，在事件的时间、地点、人物、事件概况等方面采用了更为简洁的表述方式，并在多数事件后加入了内容出处和扩展性信息。这次的修改时刻敦促着我们不断找寻大量的文献资源，以便再次印证事件的真实准确，也从更广的范围去确定一个事件的坐标，用更严谨、专注、果断的研究能力确定每一个事件的价值。

虽然我们竭尽全力，历经数次修改完善，最终定稿，但囿于我们学术视野、学术水平和学术经验的局限，加之研究对象的时间跨度之长、事件数量之大，尚无法做到完全的准确与详尽。特别是在数次审看文稿的时候，依然还能找出很多不合适的表达和不准确的细节，为此我们颇为忐忑。我们知道，本书仍存在许多瑕疵，在所难免，需要以后不断修正和完善，敬请读者批评指正。

最后，感谢课题负责人杜长胜教授对我们的信任与指导，感谢中国戏曲学院网络中心主任岳丛远、许建等各位老师在项目进行中的多方帮助与支持，感谢所有给予我们帮助的师长以及所有参与项目并为之付出辛勤努力的人员。另外，本书在编写过程中，参考了许多资料，在此一并致谢，并求教于大方之家。